انتشار مستقر
يوم الثلاثاء ، بث برنامج اليوم على راديو بي بي سي 4 مقابلة مع بول مكارتني أعلن فيها أنه بفضل تقنية الذكاء الاصطناعي ، تم الانتهاء من “تسجيل البيتلز النهائي” وسيتم إصداره في وقت لاحق من هذا العام. قال إن تقنيات الذكاء الاصطناعي قد عزلت غناء جون لينون من شريط كاسيت قديم ، مما مكنه من إكمال الأغنية.
على الرغم من أن مكارتني لم يقدم عنوان الأغنية ، إلا أن التكهنات تشير إلى أنها “Now And Then” ، من تأليف لينون عام 1978 ، والتي ذكرها مكارتني أنها تريد إنهاءها في الماضي. في عام 1995 ، نظر أعضاء البيتلز الثلاثة الأحياء في تضمين الأغنية في سلسلة مختاراتهم (على غرار “Free as a Bird” و “Real Love”) لكنهم تخلوا عنها بسبب مشاكل الجودة ورفض جورج هاريسون العمل عليها. توفي هاريسون عام 2001.
تلاحظ البي بي سي أن العرض الأصلي لـ “Now and Then” كان من بين عدة أغانٍ على شريط كاسيت صنعه لينون لمكارتني قبل وفاته بفترة وجيزة في عام 1980. الكاسيت ، المسمى “For Paul” ، قدّمه إلى مكارتني من قبل أرملة لينون ، يوكو اونو. كانت الأغاني ، التي تم تسجيلها في شقة لينون في نيويورك ، في حالة بدائية وظهرت فيها الكثير من الضوضاء.
خلال مقابلة اليوم مع بي بي سي ، كشف مكارتني عن الجهد المبذول لإنهاء هذا المسار المفترض عندما سأل المراسل مارثا كيرني عن شعوره تجاه تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي. أجاب مكارتني:
حسنًا ، إنه شيء مثير للاهتمام ، كما تعلم. إنه شيء نتعامل معه جميعًا في الوقت الحالي ونحاول التعامل مع ما يعنيه. لا أسمع ذلك كثيرًا لأنني لست على الإنترنت كثيرًا ، لكن الناس سيقولون لي ، هناك مسار يغني فيه جون إحدى أغنياتي. وهو ليس كذلك ، إنه مجرد ذكاء اصطناعي ، كما تعلم. لذلك كل هذا مخيف نوعًا ما ، لكنه مثير لأنه المستقبل.
وكنا قادرين على استخدام هذا النوع من الأشياء عندما قام بيتر جاكسون بفيلم Get Back ، حيث كنا نصنع فليكن الألبوم. وكان قادرًا على إخراج صوت جون من شريط كاسيت صغير به صوت جون وبيانو. يمكنه فصلهم بالذكاء الاصطناعي. يقولون للآلة ، هذا صوت ، هذا جيتار ، تفقد الجيتار. وقد فعل ذلك. لذلك لها استخدامات عظيمة. لذلك عندما وصلنا لعمل ما سيكون آخر سجل لفرقة البيتلز ، كان عرضًا توضيحيًا لجون وعملنا عليه ، وقد انتهينا منه للتو. سيصدر هذا العام. تمكنا من أخذ صوت جون وجعله نقيًا من خلال هذا الذكاء الاصطناعي حتى نتمكن بعد ذلك من مزج التسجيل كما تفعل عادةً. لذلك يمنحك نوعًا من الفسحة.
أثناء إعداد الفيلم الوثائقي Get Back لعام 2021 ، عمل الملحن Emile de la Rey وفريق من المهندسين في Wingnut Films في Peter Jackson مع باحثة التعلم الآلي Paris Smaragdis من جامعة إلينوي في Urbana-Champaign لتطوير شبكة عصبية تسمى “MAL” ( التعلم بمساعدة الآلة ، وهو أيضًا عقدة لفريق Beatles roadie Mal Evans) لعزل الأصوات والآلات الموسيقية في تسجيلات البيتلز. سمحت العزلة الصوتية المماثلة لمكارتني بالعزف مع لينون في جولة أخيرة.
تقليديًا ، عندما يتم تسجيل أصوات وأدوات متعددة معًا على نفس الشريط ، يكون من الصعب أو المستحيل عزلها دون فقدان جودة الصوت بشكل كبير أو التقاط الترددات من الآلات الأخرى الموجودة في التسجيل. مع التكنولوجيا الجديدة ، سمحت تقنيات التعلم الآلي لـ MAL بتحديد وانتزاع العناصر الصوتية الفردية ، وإعادة تركيبها بطريقة واقعية تتطابق مع العينات المدربة من تلك الأدوات أو الأصوات في عزلة. سمح ذلك بتقوية الأصوات في المواقف الصاخبة ومكّن أيضًا إعادة توزيع الصوت المحيط للعروض في الفيلم.
شركة أبل كوربس المحدودة
في وقت لاحق ، استخدم دي لا راي وفريقه نفس التقنية لإنشاء فصل المصدر للأشرطة الرئيسية الأصلية لألبوم فرقة البيتلز عام 1966. مسدس. استخدم المنتج جيف مارتن تلك الفواصل لإنشاء مسدسريمكس 2022.
لقد تواصلنا مع Wingnut Films و Smaragdis للتعليق ولكن لم نتلق ردًا حتى وقت النشر. في السابق ، رفضوا التعليق علنًا عندما سئلوا عن مسدس ريمكس العام الماضي. في غياب الكلمة الرسمية ، ربما يكون من الآمن التكهن بناءً على تعليقات مكارتني بأن فريق إنتاج البيتلز استخدم تقنية مماثلة مثل MAL لعزل صوت جون لينون من شريط تجريبي وإعادة تركيبه في شكل أوضح بتردد أكمل. يتراوح. .
بالفعل ، تمت إعادة بناء الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي وأغلفة أغاني البيتلز بكثرة على YouTube ، حيث يمكنك العثور على أغانٍ غنائية لجون لينون لأغنية “Space Oddity” لديفيد بوي أو إعادة تشكيلات فريق البيتلز التخيلية لعروض Lennon الكاسيت التوضيحية الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، تسببت الأغاني التي تم إنشاؤها باستخدام الخوارزميات وتقنية استنساخ الصوت في قدر من الارتباك والفوضى في مجال الموسيقى. اعتنق بعض الفنانين ، مثل Grimes ، التكنولوجيا الجديدة.
على الرغم من الآثار الإيجابية للذكاء الاصطناعي في إنشاء مادة البيتلز الرسمية الجديدة ، أبدى مكارتني بعض التحفظات حول تطبيقاته الأوسع في المقابلة ، وتحديداً في إنتاج الموسيقى. وقال مكارتني “هناك جانب جيد لها ثم جانب مخيف”. “علينا فقط أن نرى إلى أين يقودنا ذلك”.
